Foto: Anne Brith Johansen
Bare fantasien setter grenser for bruk av termisk kamera, mener kameraprodusent.
Nationaltheatret i Oslo bruker sitt nye termiske kamera, av typen FLIR SR-19 for å sjekke at alt er på plass på scenen i mørket, at kulissene er på plass, at scenearbeiderne er av scenen og at skuespillerne er på plass før lyset slås på. Det ble nylig tatt i bruk i forbindelse med premieren på Fanny og Alexander.
– Vi har inntil denne oppsetningen brukt vanlig IR-kamera for å kunne ha det vi på teaterspråket kalles med-se, som i praksis betyr at vi skal kunne ha oversikt selv om vi sitter utenfor synsvidde av selve scenen og det som pågår bak og utenfor den, forteller lystekniker Knut Ås.
Med vanlige IR-kameraer er ikke dette alltid like greit, fordi lyssetting på teater er så utfordrende. I tillegg kan man ha effekter som røyklegging, som vil gjøre det enda verre. Det tradisjonelle IR-kameraet finnes i følge Ås ikke som klarer slike utfordringer uten problemer.
Forskjellen på et aktivt og passivt IR-kamera, er at et aktivt IR-kamera bruker en IR strålekaster (858 nm) for å belyse scenen den ser på (som en lommelykt), og et passivt termisk IR-kamera visualiserer den varmestråling (3 – 15 µm) som alle objekt sender ut og kan derfor se i totalt mørke.
Forsvarer prisen
– Selv om det passive IR-kameraet vi har kjøpt koster ti ganger så mye som vi måtte ha betalt for tradisjonelle IR-kameraer, valgte vi den termiske typen da vi nylig hadde revisjon av vår kamerabruk. Det kunne forsvares ut fra de store fordelene disse kameraene gir, fortsetter Ås.
Han illustrerer begrunnelsen ved å vise frem skjermen i inspisientboksen, som får scenen tydelig frem selv om den visuelt er i stummende mørke. Mennesker blir også visuelt bra, men fordi vi snakker om et termisk kamera er det ikke gitt temperaturnøytrale ting gjør det samme.
Etter litt prøving og feiling har Ås og hans lyskolleger kommet frem til at varmeposer som du kan få kjøpt i sportsbutikkene gjør en utmerket jobb. De henger disse på baksiden av kulisser og annet som det er behov for å se fra scenehuset. Dermed går det hele greit.
Et viktig moment for Ås er forskjellen på varme og kulde, og hvordan disse vises forskjellig av kameraet. Varme blir gråhvitt, kulde blir svart. Man må være oppmerksom på dette når man skal planlegge hvilke effekter man må gjøre for at ting skal bli tydelige og bra i kamerabildet.
Kun fantasien setter grenser
Daglig leder Henrik Swärd i firmaet Presisjons Teknikk peker på Nationaltheatret som et veldig hyggelig og representativt eksempel på hva som har blitt mulig av nye applikasjoner nå som termiske kameraer har kommet så langt ned i pris.
Grunnleggende sett er det bare fantasien som setter grenser for hva slike kameraer kan brukes til når det gjelder applikasjoner for sikkerhet, overvåking av prosesser og annet. Hvilket Nationaltheatret er et så godt eksempel på.
